Momo alla conquista del tempo
Regia: Enzo D’Alò
Sceneggiatura: Enzo D’Alò, Umberto Marino, dal romanzo omonimo di Michael Ende
Musica: Gianna Nannini
Montaggio: Simona Paggi
Prodotto da: Vittorio Cecchi Gori
(Italia, 2001)
Durata: 75’
Distribuzione cinematografica: Cecchi Gori Group
PERSONAGGI E DOPPIATORI
Momo: Erica Necci
Presidente dei Signori Grigi: Giancarlo Giannini
Mastro Hora: Diego Abatantuono
Vice Presidente dei Signori Grigi: Sergio Rubini
Signore Grigio Rosa: Neri Marcorè
Trama
Giunta senza preavviso non si sa da dove, Momo è una bambina che
nasconde le sue piccole sembianze sotto una larga giacca da uomo,
silenziosa e pura. Stabilita la sua casa fra le rovine di un
anfiteatro, la misteriosa fanciulla conquista velocemente l’affetto dei
bambini e l’attenzione degli uomini, rapiti da un temperamento onesto e
vivace che sembra portar chiarore nelle loro indistinguibili giornate.
Un dì però, questo clima sereno viene compromesso dall’arrivo di alcuni
sospetti individui grigi, che vivono in una rigida e crudele
organizzazione aziendale nutrendosi del tempo rubato agli uomini. Il
loro piano oscuro si realizza quando trasformano il mondo di Momo in un
lugubre teatro tecnologico, devastato da arrivisti senza scrupoli e
piccoli uomini poveri di spirito, che in passato furono i suoi amici.
Adesso, aiutata da Mastro Hora, amministratore del tempo, e dalla sua
tartaruga magica Cassiopea, la piccola Momo deve sconfiggere i Signori
Grigi e riportare la terra al suo splendore primordiale.
Enzo D’Alò, dopo il successo straordinario de "La Gabbianella e il
Gatto", torna con un altro cartone animato d’ispirazione letteraria,
tratto stavolta da un romanzo di Michael Ende ("La Storia Infinita"
.
Anche questo progetto, come il precedente, nasce e si sviluppa in
Italia, sorretto da un cast di artisti davvero d’eccezione come Walter
Cavazzuti e Michel Fuzellier, rispettivamente reduci da collaborazioni
con Bruno Bozzetto e Maurizio Nichetti. Forti di un allenato talento
visionario, regista e realizzatori costruiscono un piccolo universo
allegorico dove il mondo dei bambini e quello degli adulti riproducono
il loro eterno contrasto; dove i primi sono depositari
dell’immaginazione che difende i colori del mondo, mentre i secondi
sono oramai schiavi delle tentazioni e dell’incedere del tempo, che
controlla la loro volontà distraendoli dalla bellezza. In questo modo,
il rapporto tra tecnologia e meccanismo economico, qui rappresentato da
giocattoli superflui che tentano di dominare in gusto dei bambini,
diventa il simbolo supremo di un’ideale consumistico che tenta di
plagiare la sobrietà di un incontaminato universo infantile.
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